大家好，我是x博士。
最近老x我在二游圈吃瓜（二次元手游），經(jīng)?？匆娺@樣一個字眼——“新怪談”。
比如說前段時間公測的四分之一黑馬歸龍潮，就稱自己為新中式怪談。
還有這個月公測的新月同行，已經(jīng)完成付費(fèi)測的異界回聲，頁面上也都打著新怪談的標(biāo)簽。
老x作為新怪談的愛好者，不禁有點(diǎn)摸不著頭腦，新怪談什么時候變得這么大眾化了？為什么廠商都扎堆做新怪談？
而當(dāng)我研究完，才恍然大悟：原來如何圈玩家的錢，才是這些新怪談的核心。
劃重點(diǎn)一：新怪談蜂擁涌入二游大逃殺
新怪談（New weird）這個概念最早起源于上個世紀(jì)90年代的美國，從那時起，就有許多帶著新怪談影子的游戲出現(xiàn)，比如《寂靜嶺》系列等。
隨著SCP基金會的逐漸成熟，新怪談逐漸成為一種亞文化，越來越多的新怪談游戲，也在中文互聯(lián)網(wǎng)上也火了起來。
比如，重生之我在外星球的怪物堆中撿破爛的《致命公司》，重生之我在外星球當(dāng)up主的《前方高能》，重生之我在地球當(dāng)社畜回家卻回不了家的《八番出口》……撕，這個不用重生了，我現(xiàn)在就是。
除了獨(dú)立游戲，這兩年新怪談更是在二游圈子里遍地開花，已經(jīng)上了的就有好幾款。
比如我不入監(jiān)獄誰入監(jiān)獄，走純獄風(fēng)格的《無期迷途》，又或者是前段時間剛公測的二次元八分之一黑馬歸龍潮，也是用國潮+中式+新怪談去吸引玩家。
至于沒來得及上場就腹死胎中的，像什么《迷霧公式》《時序殘響》《未盡行夜》等等，不要太多。
而往后看，還有一堆新怪談二游，即將加入這波殘酷的二游大逃殺。
像是10月上線，力推橫版箱庭探索劇情演出，在戰(zhàn)斗加入躍肩視角，可以讓玩家欣賞到美背的《新月同行》。
又或者是已經(jīng)完成付費(fèi)測試，游戲角色畫風(fēng)新穎的《異界回聲》。
前作這美術(shù)，就問你大不大吧。
包括主打都市開放世界的異環(huán)，也是給自己標(biāo)上了新怪談的標(biāo)簽，頗有種遇事不決就做新怪談的味道。
不過這些游戲，就像在遵守著奇怪的“新怪談二游守則”一樣：
《新怪談二游守則》
1、你是新怪談二次元游戲，但實際上你并沒有新怪談元素
2、玩家金錢是必須的，請為角色繪制美麗的外表，越來越高的強(qiáng)度
3、玩家想要好玩的游戲，更優(yōu)秀的創(chuàng)意。但你并不一定要回應(yīng)他們的期待
4、審核說的話一定是對的，請服從他們的指示
5、 玩家永遠(yuǎn)是第一位
正如第一個規(guī)則，很多廠商的新怪談二游，內(nèi)容都止于噱頭，怪談含量還不如幽靈系寶可夢大師抓寶可夢來的多。
比如十六分之一黑馬的歸龍潮，我一開始在登錄界面看動畫的時候，哇好有感覺。
然后一進(jìn)游戲，如果說第一章人鬼情未了，還至少還有怪，第二章就開始，讓我匪夷所思了。
中式原生家庭，然后結(jié)局開始包餃子。。。
我怪談呢？我尋思你的標(biāo)簽不是新中式怪談嗎。
一測的時候還有開陰陽眼探索地圖的設(shè)定，到現(xiàn)在只剩下，克隆的路人，憑空消失的路人，有點(diǎn)給我怪談的感覺了。
又或者是像新月同行，也是一開始：
哇，覆面系主角好有感覺，
哇，電話求救好有感覺，
哇，宇航員好有感覺，
哇，托馬斯好有感覺，
哇，神秘生物好有感覺，
哇，管理局好有感覺，
哇，老廣風(fēng)味的地圖好有感覺，
哇，黑幫械斗好有。。。嗯？？？？我怪談呢？我那么大一個怪談呢？
包括異界回聲，老X我在看序章劇情的時候也挺有感覺，希望不要在之后毀了 而在比較難做的游戲玩法上，雖說不是千篇一律，但廠商也沒能回應(yīng)玩家的期待。
再比如說新月同行，長得好看的讀者可能要說了，新月同行不是有創(chuàng)新嗎？他們做了躍肩視角啊。
哦？難不成你說的是這個一開自動戰(zhàn)斗就看不見的躍肩視角？還是隔壁咒術(shù)回戰(zhàn)用了很久的躍肩視角呢？
又或者是選擇二次元過不去的坎之戰(zhàn)旗。玩法本身就小眾了，再加上小眾的新怪談，到底有多少人玩呢？
這批新怪談二游里， 在玩法上讓我覺得有些新意的，只有二次元三十二分之一的黑馬歸龍潮和異環(huán)。
歸龍潮做了類銀河惡魔城的橫版戰(zhàn)斗與地圖探索。但是歸龍潮的戰(zhàn)斗，也是一言難盡，某我不想提的男性白發(fā)角色（出了三次常駐全是他），甚至連沒有重?fù)簟?/p>
相比其他二游，《異環(huán)》的都市開放世界確實有更多空間去融入新怪談元素。不過，具體效果如何，還得看后續(xù)游戲的游戲體驗。
劃重點(diǎn)二：不新又不怪？國產(chǎn)新怪談二次元的當(dāng)下困境
那么，為什么這些新怪談+二次元游戲的組合都這么一言難盡？要回答這個問題，我們就需要先知道什么是新怪談，什么是舊怪談。
舊怪談通俗來說就是民間的鬼故事，通常帶有強(qiáng)烈的鬼神和宗教色彩。國內(nèi)比較著名的有《聊齋志異》和《山海經(jīng)》。
而‘新怪談’的出現(xiàn)，是為了區(qū)別于那些已經(jīng)形成固定模式的舊怪談。不過，新怪談目前還沒有一個準(zhǔn)確的定義。
老x我經(jīng)過整理后，認(rèn)為目前的“新怪談”的新，主要有三個方面：
一新是傳播形式新，現(xiàn)在很多熱門的新怪談，比如后室、SCP基金會和動物園規(guī)則怪談，都是通過某個帖子的火爆開始，然后由網(wǎng)友們共同創(chuàng)作完成的。
二新在于敘事形式新，很多創(chuàng)作者會采用檔案報告，偽紀(jì)錄片，廣播，電視宣傳，游戲等形式，進(jìn)行創(chuàng)作新怪談的內(nèi)容。
三新是思想形式上的新，區(qū)別于舊怪談的宗教與混亂。在現(xiàn)有的新怪談體系中，人類往往會使用更加科學(xué)、理性方法去理解、控制、研究、利用超自然事件。
這個時候就有長得帥的讀者就要問了，道軌異仙算不算新怪談？
老x我認(rèn)為道軌異仙，有新怪談特征，但并不太符合。它沒有體現(xiàn)人類科學(xué)的理性與超自然事件的碰撞，更多是以克蘇魯體系居多。
而克蘇魯，老x覺得既不算新怪談也不算舊怪談。
正是因為新怪談還沒有準(zhǔn)確的定義和描述，只要有沾邊的你都可以說是，也可以說不是，很難去判斷。
就連提出“新怪談”這個概念的科幻作家M·約翰·哈里森都在表示質(zhì)疑：“新怪談，誰在創(chuàng)作它？它是什么？它真的存在嗎？”
這也是為什么國內(nèi)的新怪談二游多半都不行，既不新，又不怪。
咱們先說第一個問題，不新。
新怪談一直在推陳出新，幾年前，SCP基金會的故事吸引了大批粉絲；隨后，規(guī)則類怪談又迅速走紅。到現(xiàn)在可能就是模擬恐怖、偽人鑒別更加火熱。
而國內(nèi)的商業(yè)化游戲制作周期長，同時又考慮到受眾，所以大部分新怪談+二次元，都是類似南境局，scp的這樣比較穩(wěn)妥的基金會模式。
問題是，當(dāng)一個怪談逐漸有一個準(zhǔn)確的體系后，玩家就會逐漸喪失，一開始的新鮮感。
對于熱衷于新怪談的玩家來看，就會想“啊，怎么還在用幾年前的基金會模式，好無聊啊”，吸引不了新怪談的核心用戶。
但對于大部分二游玩家來說，這樣的新怪談可能又太過怪奇（weird），難以接受。或者覺得這只是個超能力，并沒有感受到新怪談的獨(dú)特性。
以至于最后，這些新怪談二游還是沒法走出賽道特色，只能回歸到二游大逃殺中，去卷美術(shù)，卷劇情，卷游戲內(nèi)容。
第二個問題，就是不怪。新怪談游戲的創(chuàng)意實現(xiàn)難度大，需要游戲廠商花更多心思在游戲內(nèi)容上，去創(chuàng)作更加超前的設(shè)計。
但因為大家都懂的規(guī)則第四條，游戲廠商大部分情況下只能束手束腳。同時水平又不夠高，創(chuàng)意出不來，只能卡中間。
最后的結(jié)果就是，只有游戲劇情擁有一丟丟新怪談成分。
只要一出劇情，就變成了游戲廠商最熱衷的第二條規(guī)則。寫劇情是為了賣卡，人物人設(shè)是為了賣卡，膨脹的數(shù)值更是為了賣卡。
更別說很多廠商，看到米的成功，就開始無腦套米的公式，絲毫不在意玩家是不是喜歡。
這種程度！我異世界也做得到哇！
這就造成了玩法與劇情割裂，就像很多劇情比較出彩的二游一樣，玩法不好玩，還不如當(dāng)成番劇在b站補(bǔ)劇情。
劃重點(diǎn)三：去營銷味？回歸新怪談本源才是突破口
其實，老x我認(rèn)為，被稱為“第九藝術(shù)”游戲，本應(yīng)該是新怪談的最好載體。
但是如今中國二游市場的新怪談，就跟了新怪談的代表作品《遺落的南境》的作者，杰夫·范德米爾說的一樣，新怪談只是一種營銷手段。
游戲最終還是要服務(wù)玩家的。中國的新怪談二次元游戲，不新，不怪，又沒有內(nèi)容，玩法又不好玩，怎么吸引玩家？玩家為啥來玩你的游戲？
所以，新怪談要想吸引到玩家，我個人覺得得做到兩點(diǎn)：
第一，我們玩家想要的，是更好的游戲內(nèi)容，巧妙的劇情構(gòu)思，和更有怪談氛圍的故事。
就像我在看動物園規(guī)則怪談的時候，因為工作原因只能一點(diǎn)點(diǎn)偷偷的看，每次看完一點(diǎn)就忍不住想繼續(xù)看下去，癡迷其中無法自拔。創(chuàng)作者需要用更超前的思維去創(chuàng)作玩家愛看的劇情。
或者用更加大膽的劇情演出方式，加強(qiáng)新怪談元素在游戲中的含量。比如像戰(zhàn)雙一樣，直接改變劇情演出模式，在游戲劇情里塞了一個恐怖游戲。
也可以嘗試，加強(qiáng)對角色人物弧光的塑造和對怪談的哲理進(jìn)行探討。在一部分的怪談作品中，最后會回歸到人文主義。去強(qiáng)調(diào)以人為本，探討人該如何與新怪談中的超自然事件共存。
第二，我們玩家想要的，是更加好玩的游戲，玩法不應(yīng)該只局限于回合制卡牌，開放世界，戰(zhàn)旗。游戲養(yǎng)成不應(yīng)該只局限于米的形式。
可以從游戲玩法上下手，加強(qiáng)玩法與怪談屬性的聯(lián)系。
像比較遺憾的永遠(yuǎn)的七日之都，就有同劇本多周目的概念，在這個思想也和《腦葉公司》中的TT2協(xié)議有些類似，通過循環(huán)的形式，加強(qiáng)游戲性。這個玩法放在現(xiàn)在玩法養(yǎng)成趨同的二游里依然非常新穎。
不是讓游戲玩到最后只剩下數(shù)值和立繪。
課后總結(jié)
現(xiàn)如今，在二次元游戲撿錢的時候已經(jīng)過去了，二游市場擴(kuò)圈結(jié)束，開始逐步縮圈。
近幾年有一百多款二游相互廝殺，但最后能活下來的少之又少。
只有做好游戲內(nèi)容，服務(wù)好自己游戲的受眾，才有可能在現(xiàn)在的大逃殺環(huán)境分一杯羹。
想要突出重圍，還是需要牢牢遵守第五條真規(guī)則，拿出點(diǎn)真本事去服務(wù)玩家。
